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相聲的語言表演藝術(shù)

在敘事藝術(shù)中，人物的對話不能脫離情節(jié)的制約，而在相聲中，情節(jié)的作用遠(yuǎn)不如在敘事藝術(shù)中那樣重要。在相聲中，情節(jié)是為組織包袱服務(wù)的，而包袱又是由對話構(gòu)成的。與此相反，相聲中的情節(jié)卻可以是時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、若斷若續(xù)，甚至是若有若無的。

在有些相聲中，甚至可以根本不需要情節(jié)，只借助于對話的魅力，即能組織包袱，直接揭露矛盾，表現(xiàn)主題。相應(yīng)地，觀眾聽相聲也并不醉心于情節(jié)的復(fù)雜曲折，而是要了解表演者對問題、事件所持的立場、觀點(diǎn)，所發(fā)表的意見。這些觀點(diǎn)、意見主要通過對話來表達(dá)。相聲中的人物同情節(jié)一樣，是組織包袱的工具，因此，人物往往是召之即來，揮之即去的。人物性格在許多相聲中也往往是不全面的，夸張的，變形的，并不呈現(xiàn)為一個(gè)完整、真實(shí)的形象。在有些相聲中則沒有人物形象。

相聲的內(nèi)部結(jié)構(gòu)比較松散?！皦|話”、”正活”、“攢底”等各部分之間在情節(jié)上有時(shí)并沒有緊密聯(lián)系，只是通過一個(gè)比較寬泛的主題加以維系。在相聲中，內(nèi)容的變化往往不是體現(xiàn)在情節(jié)的推進(jìn)上面，而是體現(xiàn)在話題的轉(zhuǎn)換上面。

總之，對相聲藝術(shù)來說，敘事藝術(shù)中十分重要的人物與情節(jié)結(jié)構(gòu)都不占要地位。相聲最重視的是包袱，而包袱又是由對話構(gòu)成的。